國王與鳥與一千零二夜觀影報告 by 楊竣崧

國王與鳥與一千零二夜觀影報告
楊竣菘

1. 國王與鳥
在「國王與鳥」中我們看見了建築的現代感，超乎所能理解的建築高度，與無所不在的陷阱機關，運用了優雅的色彩與遠近的配景畫法，造成空間極不可思議的想像。影片的配樂也是成功擄獲人心的功臣之一，運用了不同的樂器，來表現劇情的高低起伏外，同一首主題曲就有四種不同的變奏，讓原本政治味繁重的動畫，多了一些浪漫元素。
動畫中的牧羊女與煙囪的清潔工一同逃亡，由畫中走向真實，卻也在真實的世界中感到苗小與無助。在煙囪的頂點，看見了不同於畫中的世界，是否也隱喻我們該登高望遠的看看現在的世界？在躲避國王的逃亡中，有些陷阱是需要別人（鳥先生）的協助，然而；並不是每次都能成功，因為陷阱在城堡裡是無所不在的。在第二次世界大戰後，再次將「斜眼暴君」以「國王與鳥」的名稱重現，不僅僅是在隱喻其中暴君的形象，更是要讓我們省思隱藏在這歷史與人類中的種種真實。
在城堡的地底下還存在著另一個封閉的黑暗世界，一個連鳥與野獸都沒見識過的社會。鳥先生的演說欺騙了野獸加入反抗國王的隊伍，也欺騙了盲人，讓他以為自己與一群鳥在一起。站在觀影者的立場，很難去評斷鳥先生是個正面還是負面的角色，因為協助別人而必須謊騙，彷彿是個革命中煽動群眾的演說者。此外影片中也有些角色有特別的隱喻，如：
猛獸－易被操弄得人民；
騎馬的磁老人－代表著傳統的象徵；
盲人－看不見事實，盲從的人；
機器人－專制與強制的代表。
「國王與鳥」這部動畫，其中的隱喻不論對哪個世代都是一個特別的話題，可以聯想到政治、愛情甚至人性的每一面。既使歷經30年的歲月，它仍是經得起時代的考驗，也或許可以說時代的輪迴仍沒轉變。

2. 一千零二夜
由導演米修歐斯洛所製作的「一千零二夜」中，最引人注目的便是它的民族議題與講究的華麗建築風格。一部動畫或者電影同時存在兩個主角，對作者或是觀眾來說無非是個傷腦筋的開始。特別是極為類似與相同優秀的兩人，追求著只有唯一的人事物時，該如何解套又要滿足觀眾的心，絕對是個難題。相對的，也將會造成觀眾極端的喜愛與討厭兩派。
人種與階級這話題，從有人類開始以來便一直存在著，儘管有許多團體在提倡與抗議，始終沒能真正獲到解套的時候，至少目前來說是沒有的。許多電影試著去推動跨族群與膚色的界限，但被接受的卻不多。以動畫「史瑞克」來說，費歐納公主在最後詛咒中若是維持美貌，並與史瑞克在一起，這樣的結局能接受的人與不能接受的人終究少不了一場口舌之戰。雖然「一千零二夜」在最後，兩位主角戲劇性的都得到幸福，並誇越膚色等問題，卻也沒有讓我感到滿意。
以影片的視覺上來說，「一千零二夜」真的是華麗又驚艷。鮮豔的服裝對比，代表著不同的象徵，在阿蘇與阿斯瑪的身上非常的明顯，也代表著人物本身的個性，如阿蘇的服裝顏色－藍與白，表現出他的尊貴氣質與冷靜，阿斯瑪的紅呈現出他的熱情與衝動。此外，伊斯蘭教的建築也是整部片的特色之一，可以察覺到它不同的材質與考就，表現出精緻的阿拉伯幾何圖紋。
此動畫是以童話的主軸，有精靈、王子、公主、智者、野獸、及強盜等，在尋找精靈公主的過程中，有種種關卡考驗著主角的人性與機智，儘管如此；在關卡的部分並沒有多做強調，只以輕描淡寫的方式來帶過，實在有點可惜。或許導演想要強調的是，過程並不是故事的重心，而結果才是他想表現的重點吧。